七话影视|满屏“白莲花”和“傻白甜”，屡被吐槽的大女主到底缺了什么？( 三 )

甚至，历史上芈月最著名的“诱杀义渠君”政绩，也被编剧改成了“被迫”：我不想杀你，可你逼我不得不杀你，你怎么能这样啊！

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芈月一边痛苦嘶喊“别打了”一边稳坐如山的片段，集又当又立之大成。
《大秦帝国》中宁静饰演的芈八子并不算完美无缺，但她身处乡野时对荣华富贵的直白向往，便足以完败太多无野心的大女主。

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正是因为大女主晋级原因都带着迫不得已，才让人观众觉得人物白莲，好似一个自愿参加女团养成综艺的选手不断表态不想出道一样虚伪。
《武媚娘传奇》更是将“被迫”发挥到了极致，为了保持住武则天的“真善美”品质，编剧几乎把女配都黑化了，女主从头至尾都是可怜的受害者。

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争宠是迫不得已，因为两任皇帝都视她为真爱，后宫嫔妃皆想害她，称女帝也是迫不得已，因为有才能的儿子被女配害死了，活着的儿子太昏庸……
这就，很尴尬，说中国第一位女皇帝武则天没有野心，谁信？

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人性是复杂的，处于权力中心的人物不可能只有真善美的一面，没有野心的支撑，纯粹被迫获得的成绩既脱离现实，又扭曲了真实人性。
早期言情剧用“被迫”让主角称王称后可以营造虐心感，也算是一种艺术创新，走得是主角是善良代表的理想化形式。
但在这种“创新”如今已经是老套路，当下的观众也越来越追求影视作品逻辑自洽、人物丰满，再一味地“被迫”委实矫情。
接受人性的复杂面，是艺术创作应有的野心近年来大银幕类型片表现出色，几部爆款电影的主角都有一个共性：并非传统意义上的“好人” 。
《我不是药神》男主最初为利益奔波，《唐人街探案》中的唐仁贪财又好色，《少年的你》两位主角都站在灰色边缘，却都得到观众认可。

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对人性挖掘得越透彻，角色越有力，艺术层次越丰富，反之，只会让艺术停滞不前，变成重复老套的宣传物料。
主角有野心不可耻，创作者直视主角的野心、挖掘人性的复杂面，同样不可耻。
以往主流价值观追求真善美导向，编剧用艺术形式掩盖人物野心很聪明，但当下观众对艺术的鉴赏能力已经增强，虚幻美已经跟不上意识形态的变化。

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与创造一个扭曲真实人性的“真善美”角色相比，直面人性的复杂，更加有说服力，也能让角色的闪光点更吸引观众。
在战争片中，一个会害怕、会挣扎但为了守护家园可以咬着牙勇敢前行的普通战士，不会比一个天生有胆有魄的英雄魅力小。
大女主题材同样如此，韩剧《迷雾》中女主开局的野心昭然若揭，这份野心让她的职业女强人形象更有感染力。

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96版《武则天》主动扳倒王皇后不会影响观众对她的赞赏，反而是《武媚传传奇》里借高阳公主洗白野心的设定，让故事变得可笑起来。