从山东走出的顶尖油画家，闫平：用硬生生方式捧出柔软的心( 三 ) 高薪|梅兰芳|时代|作古|叶盛兰

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在济南国际双年展上展出的我画的那幅《大明湖》，当时我去到大明湖，看到那些打拳的人，我说真开心啊，他们跟我说，你也可以这样开心，你也可以这样放松。在大明湖的外围，我看到了没有三六九等、没有金钱关系的平等自然的放松，特别让我感动。我当时就觉得我可能要画一张，画出一团和气的、平等柔和的那个大明湖。到了湖里之后，和外围人文的东西又完全不一样了。湖水的动感对于绘画来说是惊心动魄的，好像回到了你初生时见到水、见到波纹的那个状态，它抹平了所有的文化，让我重新感受这个明朗的、幽秘的生命回荡。

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绘画让我成为纯良的人
生和死，好多人会表现“死”的状态，我更愿意表达“生”的部分。现在人们特别小看“美”的力量，在一个审丑时代之下，说一个艺术家的作品很美，这不一定是一种肯定，反倒是觉得你是不是太“甜”了。如果这样认知，那是他的肤浅，是他对美的宽泛度认识不够，这是一个专门的话题。画家们有时特别怕画幸福的生活，似乎只有悲剧才有力量，怕别人说你的东西太“甜”。马蒂斯的画就很幸福、很富贵、很甜美，但他保持了力量，保持了节俭，选择了他内心的色域，在一片粉蓝粉红中，显示了优雅的力度，这很难。优雅几乎是“有修养、没特点”的代名词，马蒂斯的画作显示出了高雅中的坚挺，毫不犹豫地概括了高级的全部内容。
有好多人的画看着不错，但是一推就倒，因为这个人的作品没有进入研究，没有进入状况。所以美术史很重要，世界很重要，生活很重要，你自己很重要，如果在作品里能连起来这些因素，那么你就是中国最好的艺术家。

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我之所以成长为一个相对良善的人，是因为艺术的表达推动了我的做人。上学时老师们说，“你的素描画好了，你的人也就做好了””整体观察，安排大局，有感而发，言之有物，不说废话”，这些一直到现在都是我创作方法论的一部分。
没有人可以一天到晚都那么开心活跃的，相声艺术家可能回家以后一句话都不说。我会每天想一想，有哪些事情是让我不开心的原因。可是从一生的角度来说，对别人的不满意都比较短暂，最大的不满意都是对自己的不满意。对我来说，最可靠的就是一天天地生活到今天，并对自己有所要求。我能做好一个妻子吗？能做好一个妈妈吗？能做好一个老师吗？能做好一个艺术家吗？这些都是一种提问，它要求你在生活中一天一天地走过来，对我的生活和绘画来说，它是一个本源问题，最后会生成艺术的本质问题。
我心里想的是，我必须当好妈妈、当好妻子，当好老师，当好画家。新时代对于女性要求的果敢、独立、刚强，这些前进的部分我放在艺术世界里就可以了，但是在生活中，要求母亲像大地一样宽大，我有非常传统、隐忍、后退的部分。我得有能力让自己生活好，并且有能力让我的先生也觉得很幸福，我不能把我的幸福挂在别人身上。

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